س. في الأحباء المتوازيين يتناول حلقة غير معروفة في تاريخنا مثل ثورة أستورياس عام 1934. لماذا قررت أن تقع القصة هناك؟
ج. بدا لي أن السياق مثير جداً للاهتمام، وبالإضافة إلى ذلك، هو قريب. هناك المئات من الروايات المكتوبة عن الحرب الأهلية وكنت أرغب في سرد شيء مختلف. ثورة عام 34 هي حلقة لا تزال حية في ذاكرة الكثير من الناس من جيلي، الذين عاش أجدادهم تلك الأحداث بشكل مباشر. ومع ذلك، فإن الأجيال الشابة لا تكاد تعرف شيئاً، كأن التاريخ يبدأ فقط في الحرب الأهلية وكأن nothing حدث قبل ذلك. كان من المهم بالنسبة لي استعادة ذلك السياق. كانت انتفاضة عمالية ومنجمية حدثت في أكتوبر من ذلك العام، في إطار الإضراب العام الثوري ضد حكومة الجمهورية الإسبانية الثانية.
س. تجمع الرواية بين التاريخ والعاطفة والحب والتحيزات… ما الذي كنت مهتماً باستكشافه في هذه المرة؟
ج. كنت مهتماً في سرد هذه الأحداث من وجهتي نظر مختلفتين. من جهة، الكفاح العمالي في حوض المناجم؛ ومن جهة أخرى، الحياة في مدينة أوفيدو. كانت تلك فترة من الاستقطاب الاجتماعي الكبير وكنت أريد أن أظهر كيف كانت الحياة من كلا الجانبين، دون الحكم على أي منهما. بذلت جهدًا كبيرًا في عدم الميل نحو أي جانب، وتجهيز القصة بنقطة حيادية. كنت أريد أن أحكي عن الثورة المنجمية لعام 34 دون الحكم على أي شخص، تاركًا للقارئ أن يستخلص استنتاجاته الخاصة.
س. كيف بنيت شخصيات العائلتين الرئيسيتين؟
ج. الحياة في حوض المناجم والحياة في أوفيدو هما الواقعان اللذان أردت وصفيهما وإظهارهما، وهما مشهدتين تفصل بينهما حوالي عشرين كيلومترًا ومع ذلك كانا عالمين مختلفين تمامًا. قريبين جداً وبعيدين جداً. في العائلة المنجمية هناك ثلاثة إخوة؛ وفي عائلة أوفيدو، هناك شقيقتان. واحدة منهن تقع في غرام حارس مدني وتتزوجه؛ والأخرى تقع في حب عامل منجم أناركو نقابي من CNT. هناك يكمن المحرك. لبناء الشخصيات المنجمية كان لدي الكثير من المواد الحية: والدي نفسه عمل في منجم عندما كان طفلاً، وتم تزوير تاريخ ميلاده ليتمكن من الدخول مبكرًا. كان الشاب، مساعد الحفار. كانت أوقاتاً صعبة جداً.
“ثورة أستورياس عام 34 غير معروفة للكثيرين، لم أرغب في كتابة رواية أخرى عن الحرب الأهلية”
س. لابد أن التوثيق كان محورياً في هذه العمل، عند إعادة خلق حدث تاريخي محدد جداً حدث قبل الحرب الأهلية الإسبانية في أستورياس. كيف عشت عملية البحث؟ هل اكتشفت أي مفاجآت؟
ج. لدي الكثير من الأصدقاء في أحواض المناجم الأستورية الذين عاش أجدادهم هذه الحلقة. صديقة عملت طوال حياتها في منجم علمتني من خلال التجربة المباشرة ما يعنيه ذلك العالم. في الواقع، كانت مرحلة التوثيق عملية مكثفة جداً. كان لدي شهادات قريبة من عالم المناجم، لكن التعمق في سياق الثلاثينات كان أكثر تعقيدًا. استشرته صحف من أيديولوجيات مختلفة لفهم ذلك الاستقطاب. كنت أريد أن أكون دقيقة وأن أتمكن من تجسيد جميع الشخصيات. لكن المكان الذي كان أصعب فيه في التوثيق كان في السياق السياسي والاجتماعي للثلاثينات. انتهى بي الأمر بالتوجه إلى الصحافة التاريخية، وقراءة منشورات من جميع أنواع الأيديولوجيات، لأن الاستقطاب الاجتماعي كان هائلًا. كانت هناك حتى عنف سياسي يمس الشوارع بشكل متكرر.
س. يبدو أن محور الرواية هو التوتر بين ما يرغب الناس في القيام به وما يجب عليهم فعله، الرغبة والواجب.
ج. تمامًا. يشعر القارئ باستمرار بالتوتر بين ما يرغب الشخصيات في تحقيقه وما يجب عليهم القيام به. هذا هو أحد محاور الرواية. القرارات أبداً ليست بلا عواقب، فهي تؤثر دائمًا على الآخرين، خصوصًا في سياق الثلاثينات، حيث كانت كل شيء مرتبطًا بالعائلة والسياسة والمجتمع. كانت الولاء في صميم كل شيء. تكافح الأخت الصغرى ضد عائلتها من أجل حب عامل منجم. في العائلة العمالية، يريد أحد الإخوة الانطلاق في الثورة بأسرع ما يمكن، بينما الآخر يضع العوائق. وهناك عنصر كان يهمني جدًا التأكيد عليه: التحاملات لم تكن فقط تأتي من الطبقات الأكثر راحة تجاه الطبقة العمالية، بل كانت أيضًا موجودة في الاتجاه العكسي. كانت العائلة البرجوازية تُعتبر عدواً للعمال. لذا، لدينا صراع مزدوج.
س. هناك أيضاً صورة واقعية جداً للحياة في المنجم. كيف تمكنت من إعادة خلق ذلك الجو، وجعله حاضرًا في صفحاتك؟
ج. إنه أساسي في الرواية. قسوة ذلك العمل، الظروف، العائلات… كل ذلك ينتمي إلى الصراع. حتى اليوم، يثير الإعجاب تصوّر ما كان عليه النزول إلى منجم في تلك الفترة. تحدثت مع الكثير من الأشخاص الذين نقلوا لي شهاداتهم وكذلك استفدت من الكثير من الذكريات وشهادات عائلتي، والدي، وعمي…
“القرارات ليست بلا عواقب: تؤثر دائمًا على من حولنا”
س. العنوان، الأحباء المتوازيين، هل يشير فقط إلى تلك القصتين من الحب أم أن هناك قراءة أوسع؟
ج. هناك العديد من التوازي في الرواية: بين العائلتين، بين الإخوة، بين الطريقة التي يدير بها كل منهم السياق الاجتماعي، بين طرق فهم الحياة، بين العلاقات… لكن، في الأساس، يشير العنوان إلى العلاقة بين الشقيقتين، ويتحدث عن تلك الأحبة الذين يتقدمون بشكل متوازي ومن خلال الظروف لا يمكنهم الالتقاء. تبدأ الرواية في المقدمة بإحدى الشقيقتين العائدة من فرنسا للالتقاء بالأخرى بعد ستين عامًا من عدم اللقاء. ثم نتراجع ونعيد بناء كل ما حدث. وفي الخاتمة نعود إلى ذلك اللقاء. تلك النظرة إلى الوراء تحمل حتمًا عنصرًا من الحنين. يجب الوصول إلى النهاية لنرى إذا كان من الممكن تحقيق المصالحة.
س. إلى أي مدى يؤثر السياق على شكل الحب؟
ج. كثيرًا. ليس نفس الشيء أن تحب اليوم مثلما كان في الثلاثينات، خصوصًا إذا كان ذلك ضد عائلتك. السياق الاجتماعي والسياسي يؤثر مباشرة في قراراتنا.
س. هل كانت هناك لحظات صعبة بشكل خاص أثناء الكتابة كونها قصة قريبة من تاريخ عائلتك وأرضك؟
ج. نعم، خاصة عند إعادة إنشاء حلقات مثل الهجوم على ثكنات الحرس المدني. كانت ثورة عنيفة للغاية، مع آلاف القتلى والموقوفين. كان توثيقها وسردها مؤلمًا عاطفيًا.
س. هل يتجاوب القراء كما كنت تأمل؟ ماذا كنت ترغب في أن يحمل القارئ معه؟
ج. التعليق الأكثر تكرارًا والذي يصلني من القراء هو أنهم يحبون أنني سردت القصة من منظور حيادي. هذا ما أقدره أكثر، لأنه كان من أهم اهتماماتي. كان قلبي مع العمال، بوضوح، كانت عائلتي عمالية. ولكن عندما أعطي صوتًا للحارس المدني، لا يمكنني أن أضع صورة كاركاتورية لذلك الشخصية. يجب أن أعطيه مبررات، يجب أن أضع نفسي في مكانه، مثلما هو الحال مع الكاهن أو العائلة البرجوازية. القراء بالغون وليسوا بحاجة لأن يخبرهم المؤلف بما يجب أن يفكروا فيه. في الحقيقة، أود أن يتأمل القارئ في هذه الرواية. لا أسعى لتقديم رسائل مغلقة، بل لفتح أسئلة. أود أن يفهم القارئ تعقيد تلك الفترة وأن يرى أن التاريخ ليس أبيض ولا أسود.
