في الأول من أكتوبر المقبل، سيُعرض في Palacio de la Prensa في مدريد الفيلم الوثائقي Influjo psíquico، الذي يركز على ظاهرة «الحرب القانونية» ويروي القضية التي عاشها Rafael Correa، الرئيس السابق للإكوادور. وهو فيلم روائي طويل مكثف يحمل بصمة أراغونية، إذ يُعد من إنتاج Milyunahistorias التي تتولى إدارتها Idoya Barrabés.
تمضي Idoya منذ سنوات في تنفيذ مشاريع في مجال الاتصال السمعي البصري والإعلان. وقد قادتها خبرتها الطويلة إلى أن تصبح عضوة ناشطة للغاية في Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales (CIMA)، كما تدير قسم الصناعة في Festival de Cine de Zaragoza. والآن، في ذروة نضجها المهني، اتخذت هذه الخطوة المهمة نحو الفيلم الوثائقي. وهي تروي لنا ذلك بنفسها في مقر شركة الإنتاج الخاصة بها في سرقسطة.
يبدو أن ثمة اختلافاً كبيراً بين الإعلان، حيث يكون الإقناع بالغ الأهمية، وإنتاج الأفلام الوثائقية، التي يفترض أن تكون الموضوعية فيها هي الأساس. كيف كان هذا الانتقال؟ كان طبيعياً جداً، لأن شركة الإنتاج لدينا تركز دائماً على سرد قصص مفيدة. وأنا، بصفتي مديرة إنتاج، كنت دائماً أحب في مجال الإعلان كل ما يتعلق بسرد القصص. وعندما وصلتنا هذه القصة المعقدة إلى هذا الحد، انطلقنا للعمل عليها.
في الواقع، ليس هذا أول مشروع وثائقي تشاركين فيه. لا، سبق أن شاركت في Petro. وهو إنتاج آخر خرج من سرقسطة ليروي قصة رئيس من أمريكا اللاتينية، وفي هذه الحالة وصول الكولومبي Gustavo Petro إلى السلطة. صحيح أنني لم أكن منخرطة في هذا الإنتاج بقدر انخراطي في Influjo psíquico، لكنني فخورة للغاية بالعمل المنجز. وبالمناسبة، يمكن للجميع مشاهدة الفيلم الوثائقي على Movistar وAmazon Prime. وبشكل ما، لولا Petro لما ظهر Influjo psíquico.
حدثينا، كيف وصلتم إلى قضية Rafael Correa؟ كان الأمر طريفاً جداً. قال لنا أحد الأشخاص: أنتم الذين تحبون رواية قصص مثل قصة Petro، يجب أن تعرفوا قصة Rafael Correa. وهكذا كان الأمر. كنت حينها في إجازة أمومة، لكن عندما عدت إلى العمل استهوتني القصة. وقلت لنفسي: يجب أن أنضم إلى هذا المشروع بأي طريقة.
أخبرينا بإيجاز بما حدث. أُدين Rafael Correa غيابياً بتهمة الرشوة، لأنه يقيم في بلجيكا منذ فترة. وفي الحكم المؤلف من 600 صفحة، توجد فقرة ضائعة تقول إنه ارتكب الرشوة عن طريق التأثير النفسي. أي إنه استخدم قوى ذهنية للتأثير في وزرائه وفريقه من أجل ارتكاب الجريمة.
هذا أمر مدهش ومثير للذهول أيضاً، أليس كذلك؟ بالتأكيد. هذا ما استهوانا، وبدأنا العمل في مرحلة ما قبل الإنتاج لتوثيق الموضوع. خططنا لنحو ستة أشهر، لكننا أمضينا ثلاث سنوات ونصف السنة.
يبدو أن الأمور تعقدت عليكم قليلاً… نعم، لأسباب متعددة. بدايةً، كان لا بد من فهم الحكم من منظور قانوني. ولهذا استعنا بمشاركة عدد كبير من القانونيين والمحامين. كما أجرينا مقابلات مع اختصاصيين نفسيين مختلفين ليحدثونا عما إذا كان هذا التأثير النفسي موجوداً أم لا. وبالطبع، كان علينا التحدث إلى سياسيين. كل خطوة في التحقيق كانت تفتح مسارات عمل جديدة. من دون أن ننسى أنها كانت قصة راهنة، كثيرة التقلبات والمنعطفات.
أي إنه بالنسبة إلى مديرة إنتاج، لا بد أن إدارة هذا العدد من التغييرات كانت أمراً مرهقاً. من منظور الإنتاج، تقل العاطفة لديك كثيراً. يجب أن تكوني دقيقة جداً وعملية للغاية. عليك التفكير في المواقع والأوقات والمال، لأن كل شيء يحتاج إلى المال. يجب أن تضعي كل ذلك في مكانه الصحيح. لكنك في الوقت نفسه تتحدثين إلى أشخاص يعيشون توتراً شديداً، وإلى أشخاص منفيين وآخرين يعانون. وكثير منهم لا تعرفين ما إذا كان سيتمكن من المشاركة أم لا. تحدثنا إلى عدد هائل من الأشخاص. وكانت هناك عملية تحقيق مسبقة مع أشخاص أخبرونا بأمور، لكنهم كانوا يخشون التعبير عنها.
وكل ذلك من هنا. نعم، نحن شركة إنتاج متواضعة من سرقسطة. لكن ذلك لم يمنعنا من التصوير في 8 بلدان مختلفة، مع شتى أنواع التجارب والمشكلات. وفجأة تعيشين مواقف مثل أن تذهبي لإجراء مقابلة في كولومبيا مع الخبيرة التي حللت القضية في النيابة العامة. لكن تلك المقابلة تُلغى لأن طائرتها احتُجزت وأُعيدت بسبب قضية تتعلق بالإنتربول. لذلك، في البداية لا تستطيعين تقدير حجم ما تدخلين فيه. فمن جهة تفكرين: أنا أحرك شيئاً كبيراً جداً؛ ومن جهة أخرى تقولين لنفسك: نحن ثلاثة فقط نحاول رواية قصة.
نعم، لكنها قصة سياسي بكل ما يترتب على ذلك، أليس كذلك؟ من الأمور التي أحب أن أقولها، والتي يبدو فهمها صعباً أحياناً، أن هدفنا لا يرتبط بأي حزب. نحن نريد رواية قصة نعتبر أنها تستحق أن تُروى، ولكن من أكثر منظور موضوعي ممكن. أي: كيف يمكن أن يحدث هذا؟ غرضنا ليس رواية حقيقة شخص بعينه، بل محاولة تحليل جميع الأطراف. ولهذا تواصلنا مع كثير من الناس، من بينهم المدعية العامة آنذاك، Diana Salazar. وعلى الرغم من أنها شكرتنا، فقد قالت إن جدول أعمالها لا يسمح لها بالإجابة عن أسئلتنا.
أفترض أن التصوير شهد عدداً لا حصر له من المواقف والقصص والمغامرات، بل وحتى المخاطر. كنا نذهب إلى هناك دائماً برفقة أفراد أمن. وكان ذلك يمنحني قدراً من الطمأنينة. وإضافة إلى ذلك، تكونين منشغلة بالتفكير فيما يتعين عليك فعله، فلا تكونين على دراية كاملة بما يجري. يحذرونك من أن الوضع معقد جداً، لكنك لا تدركين أيضاً بعض المخاطر. ولو رأيتها، فربما لم تكوني لتفعلي ذلك.
خلال تصويركم، كانت القضية ساخنة في إكوادور شديدة الاضطراب. كانت تحدث أمور كثيرة. أثناء عملية التصوير، اقتحم الرئيس الحالي للإكوادور سفارة المكسيك في كيتو، وأخرج نائب الرئيس Jorge Glas بالقوة، لإيداعه سجناً شديد الحراسة، ثم أُدين لاحقاً بالفساد. وربما يكون هو المنسي الأكبر في هذه القضية برمتها، ويستحق فيلماً وثائقياً آخر. لكن إلى جانب ذلك، حدثت أمور كثيرة أخرى كانت تدفعنا إلى تغيير خططنا.
على سبيل المثال… على سبيل المثال؟ قُتل مرشح للرئاسة في الجولة الأولى. أو أن نائبة الرئيس آنذاك، Verónica Abad، أُقيلت من منصبها، وأرسلها الرئيس Novoa سفيرة إلى إسرائيل. عندها تواصلنا معها، وكان علينا الذهاب إلى إسرائيل لإجراء مقابلة معها، لأنها تدّعي الآن أنها تعاني
