كيف ومتى نشأ اهتمامك بالرسم وسرد القصص؟ هل كانت هناك تجربة مبكرة، ربما في الطفولة أو المراهقة، أثّرت عليك وأدخلتك عالم القصص المصورة؟
أنا كارلوس فرناندو، أجيب على المقابلة أولاً لأنني أكبر من لويس بثلاث سنوات وأربعة أشهر، وعندما بدأ اهتمامي بالرسوم والقصص كان صغيراً جداً. كان أخونا الأكبر، ريكاردو، الذي يكبرني بأربع سنوات، يشتري كابتن ترينو وجباتو ودائماً ما ينتقدني لأنني كنت أقص القصص المصورة لأصنع «ألعاب ورقية» وأعد المغامرات. عندما كبرت قليلاً وكانوا يعطوني «المصروف» لم أنفق قرشاً واحداً على الحلوى أو المصاصات أو الجيلي أو غيرها من الحلويات، بل كنت أستثمر كل ما حصلت عليه في الكتب والقصص المصورة؛ كنت أشتري بشكل خاص كتب مجموعة HISTORIAS SELECCIÓN من دار النشر برغويرا ومجموعة الخمسة أسرار لإنيد بليتون. في سن العشر سنوات، كنت قد قرأت الغالبية العظمى من أعمال جول فيرن ووالتر سكوت – إيفانهو، كوينتين دوروارد، … – أو حروب الورود لدان جونز وحتى الإلياذة.
كان لويس يحب القط «بومبي» كثيراً.
كل ذلك بالتوازي مع الرسم، كنت أنسخ القصص المصورة من بانتر نيجرا أو كابتن ميكي من دار النشر ماغا. في تلك الفترة، عندما كنت أستعد للإلتحاق بالثانوية، قال أستاذ الرسم، الرسام جوان بلا، لوالديّ ألا يقلقا، لأنه يمكنني كسب العيش من الرسم. لا أدري لماذا قال ذلك، لم أكن مثل بينيتو بونياتو؛ كنت أحصل على درجات جيدة جداً.
ما هي القصص المصورة أو الكتّاب الذين ألهموك في بداياتك؟ هل كان هناك مرجع خاص، سواء إسباني أو دولي، كنت تعجب به وقد يؤثر على أسلوبك أو سردك؟
بدايةً وبشكل خاص أحببنا تينتين من هيرغي. لماذا؟ لأن القصة كانت مُعدة بشكل جيد، وللخلفيات -scénario كما يقال بالفرنسية- القابلة للتعرف والتي تعطي استمرارية للأحداث. من الأسلوب الواقعي أحببنا هارولد فوستر وأمير فليانتي. في ذلك الوقت كنا نشتري مجلات من دار النشر ماغا، فليتشا روجا وبانتر نيجرا؛ حيث كانت تحتوي على فصول من كريسبين الشيفر الخاص، مُرسوم من البلجيكي بيرك ومكتوب من «المعلم» رينيه جوسيني، الذي كان له رسم نظيف جداً مع خلفيات تُعرف بسهولة.
«في سن العشر سنوات، كنت قد قرأت الغالبية العظمى من أعمال جول فيرن ووالتر سكوت… كنت أستثمر كل ما لدي في الكتب والقصص المصورة.»
لاحقاً تعرفنا للمرة الأولى على أوديرزو مع مغامرات أومبا-با جلد الحمر، وكانت أيضاً من تأليف جوسيني. بالمناسبة، كنا نقرأها بالكتالونية، لأنها كانت موجودة في مجلة كافال فورت. بعد ذلك وجدناها باللغة الفرنسية.
لطالما تأثرنا بالقصص المصورة الفرنسية البلجيكية. خاصةً أندريه فرانكوين مع سلسلة سبيرو وفانتازيو وغاستون الغاف.
في مرحلة ما، كيف قررتم أن تكون القصص المصورة هي مهنتكم أو على الأقل جزءاً مهماً منها؟ هل كانت قرار مشترك أم وصل كل واحد إلى ذلك بمفرده؟
لا يوجد لحظة حاسمة قلنا فيها: «لنكرّس أنفسنا للقصص المصورة…». كل شيء جاء من الصدفة. في عام 1970، خلال فترة قصيرة جداً، أرسلنا عينات من القصص المصورة إلى مجلة حياة ونور للأخوات دي لا سال (دار النشر برونو) ودار النشر برغويرا. على ما يبدو، أعجب الأخ خوان بلاسو ثريا بما قدمناه، وفي فبراير 1971، في العدد 50 من حياة ونور ظهرت الأولى من سلسلة متنوعة من القصص المصورة التي استمرت حتى يناير 1982، مع العدد 148. في ذلك الوقت، بلغ حجم الإنتاج لبرغويرا مستوى جعلنا نضطر للتخلي عن التعاون مع حياة ونور بعد 99 شهراً متتالية.
أيضاً في عام 1971، يجب أن يكون رافايل غونزاليس، عبقري برغويرا في ذلك الوقت، قد رأى شيئاً مفيداً في عينات القصص المصورة وقدم لنا الفرصة للنشر.
