أراجون: السر الذي يجب أن يكشف عنه العالم في صناعة الإعلام الإسبانية

كان جون فورد يقول إنه عندما تتجاوز الأسطورة الواقع، يجب طباعة الأسطورة. كانت نصيحة رائعة لصناعة السينما، لكنها سيئة لبناء إقليم. لكن واقع الأمر هو أن أراغون محاصرة لعقود في المشكلة العكسية، لأن هنا الواقع يتجاوز الأسطورة بكثير، لكن لم يزعج أحد نفسه كثيرًا في روايته.

تظل أراغون دائمًا الأرض التي يقع في حبها الجميع… بعد أن تم تصوير الأفلام فيها. قبل ذلك لا. يجب إقناعهم، وشرح، وعرض صور، وإرسال ملفات، وتكرار نفس الجملة مرة بعد أخرى: «لا، أراغون ليست فقط البيلار».

هناك مشهد عشته، في عدة مناسبات، عند اجتماعي مع شركات الإنتاج الوطنية والدولية. يفتح مخرج أو مسؤول عن الفن صورًا لمواقع محتملة. يشير شخص ما إلى صورة.

—هذا يبدو كيوتا.

لا.

آخر.

—هل هو المغرب؟

أيضًا لا.

واحدة أخرى.

—هل هو واد من اسكتلندا؟

بارد.

عادةً ما تثير الإجابة نفس تعبير الدهشة.

—إنها أراغون.

ثم تظهر تلك العبارة التي يعرفها جميعنا الذين لدينا وقت في هذه المهنة.

«هذا لا يمكن أن يكون أراغون.»

وهنا تبدأ دائمًا نفس المحادثة. وهي اكتشاف أننا نعيش لعقود فوق أحد أكبر استوديوهات الطبيعة في أوروبا دون أن نقوم بإحداث الكثير من الضجيج. كما لو كان لدينا خجل من التفاخر بذلك. كل شيء أراغوني.

تسجيل الأفلام في أراغون له مزاياه

في وقت ما كان تصوير الأفلام في أراغون يُترجم إلى إنتاجات مثل جامون، جامون، والويسترن السباكيتي في مونيغروس أو مغامرات بارون مونشهاوزن. وأثناء استمرار البعض في التفكير أن هنا يتم تصوير الذكريات فقط، قام غاي ريتشي بتحويل قاعدة الزراعة الجوية في سرقسطة إلى أفغانستان من أجل العهد، واختارت مارفل مالوس دي ريجوس ونهر غاليغو من أجل فينوم: الرقص الأخير، واستخدمت أمازون القلعة الألفية لمجموعة من المؤسسة وصور أوليفر لاكس سيرات في الأخاديد الحمراء في باراتشينا.

الحقيقة هي أن أراغون عملت لفترة طويلة لتكون قادرة على المنافسة في الدرجة الأولى من السينما، وأخيرًا تحقق ذلك. في أربع سنوات فقط، تمكنت مكتب فيلم سرقسطة و لجنة أفلام أراغون من إدارة أكثر من مائتي مشروع سنوي، مما يولد تأثيرًا اقتصاديًا مليونيًا للمنطقة.

وهذا ليس فقط بسبب تنوع مناظرها الجميلة، بل بسبب مجموعة من الآلات القادرة على جعل كل يوم من التصوير يعمل مثل ساعة سويسرية. لأنه عندما يتمكن الإقليم من جعل الإنتاج سهلاً، يتوقف عن المنافسة من حيث التعاطف ويبدأ في المنافسة من حيث الربحية. هذه هي اللغة الحقيقية التي تتحدث بها الصناعة.

أعتقد أن هناك شيئًا جذابًا للغاية في الإقليم الذي لا يضع عقبات، بل حلول. الذي يفهم أن الحصول على تصريح لا يمكن أن يستغرق ثلاثة أسابيع لأن التصوير يعيش بسرعة قهوة غير مشروب بشكل جيد. الذي يفهم أنه خلف الكاميرا، لا يوجد بريق، بل جيش من الناس يحاولون أن تسير الأمور بشكل جيد قبل أن يحل الظلام.

صناعة السينما شرسة. رومانسية جدًا عندما يتم تسليم الجوائز، ولكن أقل بكثير عندما يتعين رفع تصوير فيلم بقيمة أربعين مليون يورو ويكلف كل دقيقة من التأخير نفس قيمة شقة في وسط سرقسطة. لا يتعلق الأمر فقط بوجود ديكور جيد، بل بالتأكد من أن هناك من يدعم الديكور عندما تهب الرياح.

الخبر السار هو أن أراغون لم تعد تبيع المناظر الطبيعية فقط، بل بدأت تبيع الثقة وهذا أكثر قيمة بكثير. في الواقع، أفضل ترويج سينمائي للإقليم هو أن المنتج يرغب في العودة. عندما ينتهي شخص ما من تصوير هنا، يغادر قائلًا: «كان الأمر مفاجئًا سهلاً». لا توجد حملة تسويقية أكثر قوة من هذه العبارة.

ما هو fascinante هو أن أراغون لديها ميزة تنافسية نادرًا ما نتحدث عنها. إنها ليست مشبعة. لا تزال تحتفظ بتلك القدرة الرائعة على قول «نعم» قبل أن نبدأ في شرح لماذا لا. يبدو الأمر تافهًا، لكن في صناعة معتادة على القتال مع التصاريح، والإدارات، والأجندات المستحيلة، فإن الالتقاء بشخص يبحث عن حلول يولد شعورًا يصعب وصفه.

لأن إذا سُئلت، كمنتج، أين سأصور فيلمي، ربما لن أختار المكان الذي يحتوي على أجمل المناظر، بل ذلك الذي يمكنني من العثور على أشخاص يسمحون لي بالنوم أكثر راحة.

الحي 7، نحو تعزيز النظام البيئي

بينما لا تزال العديد من الأقاليم تتقاتل لجذب السلسلة التالية من نتفليكس، كمن ينتظر الفوز باليانصيب، تبدأ أراغون في رسم فكرة أكثر طموحًا: إنشاء نظام بيئي دائم للإنتاج، الابتكار، تطوير المواهب، إنشاء شركات تكنولوجية، جذب الاستثمار الدولي، وتعزيز اقتصاد سينمائي حقيقي.

هذا هو الاقتراح الطموح لـ الحي 7، مشروع من بلدية سرقسطة الذي يأتي في وقت تبحث فيه الصناعة العالمية عن قطب إنتاج جديد خارج الأسواق الكبرى المشبعة.

أعترف أنه عندما سمعت الاسم لأول مرة، اعتقدت أنه يوحي بأنه ملجأ سري للأبطال الخارقين، وعلى الرغم من الفروق، لم أكن بعيدًا عن الصواب. لا يتحدث الحي 7 فقط عن بناء الاستوديوهات، بل عن نسج الصناعة، وهما شيئان مختلفان تمامًا. لأن الاستوديوهات تُستأجر لكن الصناعة تبقى.

وعندما تبقى الصناعة، تبدأ الأمور الرائعة في الحدوث. يتوقف الموهوبون عن المغادرة. تبدأ الشركات في النمو. تظهر أخرى جديدة. يتوقف الشباب عن التفكير في أن مستقبلهم بعيد بمسافة ستمائة كيلومتر. تجد الأفكار مكانًا لتصبح أعمالًا. وفجأة، تتوقف جماعة عن المنافسة على مشاريع معزولة لتصبح مكانًا تحدث فيه الأمور كل يوم.

لأن النجاح الحقيقي لسينما إقليم لا يتمثل في أن نجمًا هوليوديًا يتخذ سيلفي بجوار البيلار، بل في أن يستمر العمل عندما يغادر ذلك النجم يوم الاثنين التالي. يهمني أكثر من أي شيء آخر أنه بعد عشر سنوات، ستكون هناك شركات أراغونية تصمم مؤثرات بصرية لنصف العالم، واستوديوهات تطور إنتاجًا افتراضيًا، وفنيون متخصصون يكونون مرجعًا دوليًا، ومنتجون أجانب يتصلون لأنهم يعرفون أن الأمور هنا تعمل بشكل جيد.

من الواضح أن هناك الكثير من العمل للقيام به وسيكون من السخيف التفكير في خلاف ذلك. صناعة السينما هي سباق طويل، ولا أحد يفوز لمجرد أنه ركض بشكل جيد لميل واحد. يجب أن نستمر في الاستثمار، وتدريب المحترفين، وجذب الشركات، والإيمان، مرة واحدة وإلى الأبد، بأن أراغون يمكن أن تلعب في الدوري الكبير.

مستقبل واعد

إقليمنا لديه فضيلة غير سينمائية ولكنها مفيدة للغاية: لا يزال يفاجئ. والمفاجأة هي وقود السينما. أنا مقتنع أنه إذا كانت مونيغروس