من خلال رقصة الخادمات، تستعيد مارتا بلاتيل، الفائزة بجائزة فرناندو لارا للرواية 2026، صوت آلاف النساء اللواتي قمن بإدارة أسر كاملة منذ صمتهم في فترة ما بعد الحرب. تدور أحداث الرواية في برشلونة التي طبعتها الفرانكوية واللامساواة الاجتماعية والوجود النازي، وتحوّل الخادمات – الشهود غير المرئيين لعصر مضطرب – إلى بطلات في قصة تحتل فيها الذاكرة والكرامة والبقاء المكانة الأولى.
في هذه المحادثة مع GoAragón، تتأمل المؤلفة في أصل الرواية وعملية التوثيق وقدرة الأدب على إلقاء الضوء على تلك القصص التي بقيت لفترة طويلة بعيدة عن الأضواء.
غالبًا ما تبدأ الروايات بصورة أو سؤال أو شعور يرافق المؤلف لفترة طويلة. في حالة رقصة الخادمات، ما هو بالضبط أول ما ظهر؟
كان ذكريات. بينما كنت أفكر في مواضيع محتملة لرواية جديدة، راحت تتدفق إلى ذهني تلك الخادمات اللواتي رأيتهن صغيرًا في حيّي وفي منازل أصدقائي. كنّ نساءً كبيرات جدًا قد خدمّن طوال حياتهن لنفس العائلة وما زلن يستمرن في ذلك. تذكرت واحدة بشكل خاص. على الرغم من تجاوزها السبعين، كانت لا تزال ترتدي الزي الرسمي وتتقاضى أجرًا قليلاً، لكنها كانت تقدم ولاءً لا يتزعزع لأسرتها؛ عندما كانت تُخبرها خادمات أصغر سناً أنها يجب أن تُطالب بمزيد من المال، كانت تغضب منهن.
على مر السنين، يجد جميع الكتاب قصصًا مثيرة للاهتمام، لكن ليست كل القصص تتحول إلى كتب. ماذا يجب أن يحدث لكي تصبح فكرة من فضول تاريخي إلى رواية ستكرس لها سنوات من حياتها؟
يجب أن تتضاف إلى عناصر أخرى تفتح المجال لقصة مثيرة وجذابة للقارئ. رقصة الخادمات هي دمج للأنواع الأدبية. تتضمن مؤامرة تجسس، وأسرار غرف النوم، ونقد اجتماعي، وتشويق معاصر يبدأ في عام 2001 ويتم حله في نهاية الرواية. كل ذلك يحدث في عام 1941، في برشلونة التي تهيمن عليها الفرانكوية ويسيطر النازيون عليها.
رقصة الخادمات تضع في المركز نساءً كن حاضرات في آلاف المنازل، لكنهن نادرًا ما يظهرن كأبطال القصة. ماذا وجدت فيهن ليقنعك بأن هناك رواية تنتظر أن تُروى؟
اعتبر النظام الفرانكوي الخادمات ضروريات لتشغيل الأسر بشكل جيد. كانت العديد منهن يعملن من أجل سقف وطعام، ولم يكن أكثر المحظوظات يتلقين إلا راتبًا صغيرًا. لم يكن لديهن حقوق أو عطلات، فقط فترة بعد الظهر واحدة مجانية في الأسبوع، وغالبًا ما كانوا يتعرضن للإساءة، لكنهن كن يقبلن وضعهن دون تذمر، كن يعرفن أنه إذا اشتكين سيُنهي بهن المطاف في الشارع. أردت أن أعطي صوتًا لتلك النساء. إنهن الخادمات اللواتي يحملن ثقل وإنسانية الرواية.
«أردت أن أعطي صوتًا لتلك النساء. إنهن الخادمات اللواتي يحملن ثقل وإنسانية الرواية.»
بينما كنت أكتب عن هؤلاء النساء غير المرئيات في فترة ما بعد الحرب، هل كان هناك لحظة شعرت فيها أنك كنت تكتب أيضًا عن تلك النساء اللواتي عرفتهن أثناء طفولتك؟
بالطبع. بينما كنت أكتب، أسفت لعدم إيلاء المزيد من الاهتمام للقصص التي كانت تحكيها تلك النساء. على الرغم من أن الخادمات في الرواية شخصيات خيالية، إلا أنهن يمثلن تلك الجيل من النساء اللواتي في فترة ما بعد الحرب تركن قراهن هربًا من الفقر ووصلن إلى برشلونة ومدن أخرى للخدمة.
في الرواية، ترى الخادمات كل شيء ولكن لا ينظر إليهن أحد. هل تعتقد أن للأدب أيضًا مسؤولية النظر إلى الأماكن التي لا ينظر إليها الآخرون؟
أعتقد أن هذا هو بالضبط ما يفعله. الروايات الجيدة، بالإضافة إلى أن تكون مسلية، تعلمنا قصصًا وحقائق قاسية لم نكن نعرفها. يسعدني أن يقول لي قارئ إنه يتعلم الكثير من روايتي. ولكي أتمكن من سردها، كان عليّ أن أقوم بالتوثيق. لهذا السبب أحب أن أشكر عمل المؤرخين الذين يسهلون علينا نحن كتّاب الخيال.
«كان السادة والمجتمع في ذلك الوقت يعتبرونهن غير مرئيات، وينسون أن من كان يستمع إلى محادثاتهم ويعرف خصوصياتهم يمكن أن يصبح خطرًا عظيماً.»
الكثير من هؤلاء النساء كن يعرفن أسرار العائلات الأكثر حميمية اللواتي خدمن لديهن. هل ستقول إن الخادمات كن، إلى حد ما، الملاحظات العظيمة غير المرئيات في زمنهن؟
بلا شك، كن كذلك. كن يستقبلن الضيوف، ويقدمن العشاء، وينظفن الصالونات… لكن السادة والمجتمع في ذلك الوقت اعتبروهن غير مرئيات، وينسون أن من كان يستمع إلى محادثاتهم ويعرف خصوصياتهم يمكن أن يصبح خطرًا عظيماً.
تدور الرواية في برشلونة حيث تتواجد بؤس فترة ما بعد الحرب، والبرجوازية العالية، ووجود نازي ملحوظ بشكل مدهش. ما هو أكثر شيء غير متوقع أو مثير للدهشة الذي اكتشفته أثناء التوثيق لتلك الفترة؟
لقد صُدمت عندما اكتشفت إلى أي مدى شكلت الوجود النازي جزءًا من الحياة اليومية في برشلونة خلال الحرب العالمية الثانية. بين عامي 1940 و1943، استقبلت المدينة زيارات من كبار القادة والدبلوماسيين النازيين وكانت مسرحًا لأحداث مرتبطة بالرايخ الثالث. أقيمت بعض هذه الأحداث في مبانٍ عامة مع عرض كبير للرموز النازية: الصلبان المعقوفة، وصور هتلر… على سبيل المثال، استضافت قاعة جامعة برشلونة معرضًا للكتاب الألماني؛ احتفلت الجالية النازية، التي كانت تقليدية جدًا، بعيد الحصاد في قصر الموسيقى. وكما هو موضح في الرواية، احتفلوا بعيد ميلاد هتلر الثاني والخمسين في مسرح الكوليسيوم. كل ذلك عاش جنبًا إلى جنب مع الواقع القاسي لفترة ما بعد الحرب.
يظهر النازية في الرواية ليس فقط كفكر، بل أيضًا كواقع متكامل في دوائر اجتماعية معينة. هل كان يهمك إظهار كيف يمكن لبعض الأفكار أن تصبح عادية في الحياة اليومية؟
أثناء توثيقي، اكتشفت أنه خلال الحرب العالمية الثانية، كانت جزء من البرجوازية العالية في برشلونة تتواصل تجارياً مع النازيين. من المحتمل جدًا أنهم فعلوا ذلك بدافع من البراغماتية الاقتصادية أكثر من الانتماء الأيديولوجي. كان فرانكو وأعوانه مقتنعين بأن ألمانيا ستفوز في الحرب، وأن الوقوف إلى جانب الفائز سيحقق فوائد. كنت مهتمة بإظهار كيف كان يفكر ويتصرف مثل هؤلاء الأشخاص.
تبدأ ميليسا كشابة تحاول البقاء على قيد الحياة وتنتهي بمواجهة قرارات تغير مصيرها. ماذا كان يهمك استكشافه من خلال تطورها كشخصية؟
تعيش ميليسا في مجتمع تسود فيه المراقبة والخوف والفوارق الطبقية. تبدأ كفتاة حذرة وضعيفة، ولكن تدفعها الحياة إلى التمرد، لتفقد خوفها وتتخذ القرارات المهمة.
