قصر الألخاثيريا في سرقسطة، جوهرة المعمار الموديجار المعلنة كتراث إنساني من قبل اليونسكو، أضاف لمسة جديدة إلى معرضه الرئيسي: ‘غويا، من المتحف إلى القصر’. هذا المعرض، الذي افتتح في ديسمبر 2024 استجابةً للإغلاق المؤقت لمتحف سرقسطة بسبب أعمال التوسيع، تجاوز عدد زواره الـ 321,000 في عامه الأول، مما جعله واحدًا من الظواهر الثقافية الأكثر بروزًا في إسبانيا في الآونة الأخيرة.
في 16 يناير 2026، أضاف المعرض عملاً ضيفًا جديدًا يغني المناقشة بشكل ملحوظ: ‘بورتريه ماريا تريزا دي فاليابريغا’، زيت على لوح رسمه فرانسيسكو غويا في عام 1783 ومن متحف <المتحف الوطني ديل برادو>. وقد تم تركيبه في قاعة العرش الشهيرة – المساحة المحفوظة بشكل خاص لهذه القطع المؤقتة – ليحل محل صورة زوجها، الأمير لويس دي بوربون، التي كانت تشغل هذا المكان حتى الآن. إنها رابع إعارة من هذا النوع في المعرض، بعد أعمال مثل ‘بورتريه خوسيه دي سيستوي وكول’ أو ‘العذراء مع الطفل’، وهي استراتيجية تحافظ على حيوية وديناميكية تجربة العرض، وتجدد الاهتمام كل بضعة أشهر.
ماريا تريزا دي فاليابريغا وروساس (سرقسطة، 1759-1820)، من أصول أراجونية مثل غويا نفسه، كانت شخصية فريدة في المحكمة الإسبانية في القرن الثامن عشر. ابنة قائد خيالة وأرملة الكونتيسة من توريس سيكاس، فقدت والديها في سن مبكرة وانتقلت إلى مدريد، حيث تلقت تعليماً راقياً. في سن السادسة عشر، تزوجت بشكل غير متكافئ من الأمير لويس أنطونيو خيمي دي بوربون (شقيق كارلوس الثالث)، الذي كان يبلغ من العمر 32 عاماً أكثر منها، مما أضفى مقاماً ثانوياً عليها في المحكمة وأدى بها إلى حياة منعزلة في أرينا دي سان بيدرو (أفيلا). من هذه الزيجة وُلِدَ أربعة أبناء، من بينهم لويس ماريا (كاردينال أسقف توليدو المستقبلي) وماريا تريزا (الكونتيسة الشهيرة من تشينشون التي رسمها غويا أيضاً).
تلتقط هذه الصورة المنزلية البورتريه، ذات التنفيذ السريع والدقيق، الشابة الأميره بحضور أنيق وتعبير عن بساطة لطيفة. على خلفية داكنة، تتركز الضوء على وجهها المتألق بالشباب، مما يُبرز الخدود الوردية، والشفتين الرقيقتين، والشعر المضفور المربوط برباط حريري أزرق. يستخدم غويا ضربات فرشاة سريعة ولكن دقيقة، خاصةً في الشفافية الذهبية لتسريحة الشعر ومثبت الشعر الأبيض على الكتفين، مما يحقق تواصلاً حميميًا وتعاطفًا ملحوظًا. ليس من قبيل الصدفة: الفنانة كانت تشارك نموذجها في الأصل الأراجوني، مما خلق ارتباطًا واضحاً في هذه المرحلة المبكرة من غويا كرسام في البلاط.
تعد هذه اللوحة دراسة تحضيرية طبيعية للوحة الكبيرة الخاصة بعائلة الأمير (المحفوظة في مؤسسة ماغناني-روكا في بارما)، والتي رُسمت خلال صيف 1783 في أرينا دي سان بيدرو. إنها تكمل بورتريه الزوج (الذي كان معروضًا حتى الآن في الألخاثيريا)، وينظر كلاهما في اتجاهات تتقابل، مما يُخلق حواراً بصرياً مؤثراً. تشير كتابة غير-autograph على العكس (ضاعت الآن) إلى أن غويا أتمّها في ساعة واحدة فقط في 27 أغسطس 1783، وهو ما يبرز براعة وطزاجة تقنيته في البورتريهات الحميمية.
في سياق المعرض، الذي يتتبع زمنياً حياة وغويا وتطوره – بدءًا من بداياته في سرقسطة وإيطاليا، مرورًا بتأثير عائلة بايو حتى مرحلة كرسام للبلاط وإنتاجه الديني – يعزز هذا الإدماج التركيز على البورتريهات البلاطية في قاعة العرش. هنا يتعايش مع إيداعات من برادو مثل تلك الخاصة بكارلوس الرابع وماريا لويزا دي بارما، أو فرناندي السابع من الاتحاد الهيدروليكي لنهر إيبرو، مُتفاعلاً مع الهندسة المعمارية الموديجارية للقصر ويقدم تجربة غامرة فريدة من نوعها.
لا يقتصر معرض ‘غويا، من المتحف إلى القصر’ على استعادة التحف الفنية من المخزن طوال فترة تجديد المتحف (المقرر إعادة افتتاحه في عام 2026)، بل يحول الألخاثيريا إلى مركز حي للإرث الغويصكي. مع هذه الإعارة الجديدة من برادو، يكسب المعرض عمقاً عاطفياً واتصالاً أراجونياً، مُذكراً بأن غويا، بالإضافة إلى رؤاه المظلمة في وقت لاحق، كان أيضاً معلماً للتعاطف والإنسانية في بورتريهاته الخاصة.
للمهتمين بالفن والتاريخ، فإن زيارة سرقسطة في هذه الأشهر تعتبر إلزامية تقريبًا: عبقري فوانتيودوس يتحدث مباشرة مع أحد القصور الأكثر جذبًا في أوروبا.
