التأثير النفسي: الكاتبة الأراجونية التي تطرح قضية قانون الحرب ضد رافائيل كوريا في السينما

آنا ماريا بينار، التي درست اللغويات الإسبانية وتعمل ككاتبة سيناريو إعلاني، تمضي سنوات في سرد القصص، لكن لم تكن أي منها معقدة بقدر فيلم Influjo Psíquico. وهو فيلم وثائقي يتناول إحدى أكثر القضايا القضائية إثارة للجدل في أمريكا اللاتينية: إدانة الرئيس الإكوادوري السابق رافائيل كوريا بتهمة تستند إلى مفهوم قانوني غير مألوف يُعرف باسم «الرشوة عن طريق التأثير النفسي».

تم تصوير هذا الفيلم الوثائقي في ثمانية بلدان، وهو يطرح تأملات حول الاستخدام السياسي للعدالة، وهي ظاهرة تُعرف دولياً باسم lawfare. تحدثنا مع بينار حول مخاطر التصوير، وصعوبة سرد قصة سياسية معقدة، ودور النوع الوثائقي كأداة لتوليد التفكير النقدي. مشاريعها القادمة: فيلم وثائقي عن النساء اللواتي شغلن مناصب سلطة مهمة، وآخر عن شخصية إغناسيو سانشيز ميخياس، راعي «جيل 27».

كيف وُلد فيلم Influjo Psíquico؟

بدأ كل شيء بالصدفة تقريبًا. بعد مشاركتنا في فيلم وثائقي عن غوستافو بيترو، بدأنا نسمع باستمرار عن القضية الإكوادورية ومفهوم lawfare. لم أكن أعرف هذه الكلمة حتى. ما جذب انتباهنا حقًّا هو اكتشاف أن الحكم الصادر ضد رافائيل كوريا تحدث حرفيًّا عن «الرشوة عن طريق التأثير النفسي». بدا لنا هذا المفهوم مفاجئًا للغاية لدرجة أننا قررنا التحقيق في ما وراءه. هناك حكم قضائي، ونظام قضائي يدعمه، وهو مكتوب في وثائق رسمية.

يدور الفيلم الوثائقي حول شخصية مثيرة للجدل للغاية. هل كنتم تسعون إلى الدفاع عن رافائيل كوريا بعد محاكمته وإدانته في بلده؟

لا يهدف الفيلم إلى تصوير الرئيس السابق كوريا كبطل أو شرير، مذنب أو بريء. ما نقوم به هو التساؤل عما إذا كانت إجراءات قضائية من هذا النوع، التي تُطبق فيها صيغة قانونية غير موجودة في قانون العقوبات، قد حظيت فعليًّا بجميع الضمانات الديمقراطية. هذا هو ما نود أن ننقله إلى المشاهد.

ما هو بالضبط lawfare؟

هو استخدام الأدوات القضائية لأغراض سياسية. إنه مفهوم معقد، لكنه يزداد انتشارًا في العديد من البلدان. نحن نستخدم القضية الإكوادورية لشرح هذه الظاهرة، وليس للدعاية لأي طرف. بالنسبة للبعض، كوريا هو الشيطان الحقيقي؛ وبالنسبة لآخرين، هو المنقذ الذي دفع عجلة التعليم. وهذا هو بالضبط مشكلة «الحرب القانونية»: في النهاية يتم استغلال الميول والكراهيات لإصدار حكم على شخص ما، في حين أنه في النظام الديمقراطي يجب أن تكون الضمانات القضائية فوق مسألة ما إذا كان الزعيم محبوبًا أم مكروهًا.

«مدان بتهمة التأثير النفسي؟ نحن لا نحكم على الرئيس السابق كوريا؛ بل نتساءل عما إذا كانت الإجراءات القضائية قد اتسمت بالضمانات»

لقد قمتم بالتصوير في ثمانية بلدان. هل كان هذا مشروعكم الأكثر تعقيدًا؟

بلا شك. كنا نعتقد أنه سيكون فيلمًا وثائقيًّا يستغرق ستة أشهر، لكنه تحول في النهاية إلى تحقيق دولي استمر عدة سنوات. قمنا بالتصوير في الإكوادور، كولومبيا، فنزويلا، المكسيك —حيث يوجد عدد كبير جدًّا من المنفيين—، وإسرائيل، وإسبانيا، من بين دول أخرى. سافرنا أيضًا إلى كندا حيث حصلنا على شهادة مهمة جدًّا، لكننا لم نتمكن في النهاية من استخدامها: صاحب الشهادة يشعر بخوف شديد. لقد كانت مغامرة حقيقية. كانت الأوضاع السياسية تتغير باستمرار، مما أجبرنا على إعادة صياغة السيناريو وتحديثه مرارًا وتكرارًا. أثناء التصوير، عاش نائب الرئيس خورخي غلاس حادثة درامية، حيث اقتحمت الحكومة الحالية سفارة المكسيك في كيتو، حيث كان غلاس قد طلب اللجوء. أخرجه العسكريون بالقوة لاعتقاله. حدث كل ذلك بينما كنا في خضم إنتاج الفيلم.

حاولتم جمع جميع الأصوات. ما كان أصعب لحظة؟

أردنا أن يكون الفيلم الوثائقي متعدد الآراء حقًا. تواصلنا مع الضحايا المنفيين، وكذلك مع المدعية العامة والرئيس السابق مورينو. وافق البعض، ورفض آخرون، وتحدث آخرون معنا دون الظهور أمام الكاميرا. وبمجرد فوز الرئيس الحالي نوبوا ونائبته فيرونيكا أباد في الانتخابات، بدأنا في متابعة الأحداث الجارية ورأينا أن نائبة الرئيس نفسها كانت تنتقد حكومتها: فقد أرسلها نوبوا، حسب قولها، «منفية» إلى تل أبيب، في خضم الصراع المفتوح، بحجة دعم تخفيف التوتر. رأينا أنه من الضروري إجراء مقابلة مع شخص يندد بنفس الأمر من الجانب الأيديولوجي المعاكس لكوريا. على الأرجح، كانت الرحلة إلى إسرائيل لإجراء مقابلة مع نائبة رئيس الإكوادور على وجه التحديد واحدة من أصعب اللحظات. فقد واجهنا، أثناء سفرنا إلى تل أبيب لمحاولة التحدث معها ومع فريقها، موقفاً شديد التوتر مع السلطات. هناك أدركنا حقاً أننا كنا نعمل على موضوع حساس للغاية.

كما أنكم تعتمدون على شهادة خبيرة قضائية.

نعم، وكان ذلك من أصعب اللحظات الأخرى أثناء التصوير. فقد حللت سلسلة من الوثائق التي سلمتها لها النيابة العامة وخلصت إلى أن ما ورد فيها يتناسب مع جريمة منظمة، وليس مع الرشوة. في الفيلم الوثائقي، نُظهر أنه عندما طرحت الأمر على المدعية العامة، كان الرد أن «هذه أوقات يجب التعامل معها» وأن الرشوة تسمح بالحكم الغيابي، بما أن الرئيس السابق لم يكن موجودًا في الإكوادور. وعندما تجرأت أخيرًا على الظهور، التقينا بها في كولومبيا لتصوير المقابلة. ولدى وصولنا إلى مطار إل دورادو، أبلغتنا بأن الإنتربول أصدر تنبيهاً ضدها ولم يسمحوا لها بالمغادرة. كان سماع كلمة «الإنتربول» في ذلك السياق أمراً قاسياً للغاية: كان من الواضح أن كل شيء كان مدبراً.

«أكثر ما أثار إعجابي هو التعرف على أشخاص ما زالوا يدفعون ثمناً شخصياً باهظاً للدفاع عن أفكارهم»

ما الذي تودين أن يستخلصه المشاهد بعد مشاهدة الفيلم الوثائقي؟

أن يتأمل في أهمية الضمانات الديمقراطية. لا يهم ما إذا كنا نحب الشخص سياسياً أم نكرهه. في دولة القانون، يجب أن تكون الإجراءات القضائية فوق التعاطف أو الكراهية. قبل الخاتمة، هناك مقابلة مع ماريا دوارتي، الوزيرة السابقة في حكومة كوريا، التي تقول شيئًا على غرار أنها عانت كثيرًا، وأنها كانت بعيدة عن الأشخاص الذين تحبهم، لكنها لن تغير أي شيء. تقشعر لي البشرة كلما تذكرت ذلك. أما أحد الأشخاص الآخرين الذين تمت مقابلتهم، بوليفار سانشيز، فقد روى أن المدعية العامة أخبرتهم حرفياً أنها إذا حصلت على ما تريده، فستمنحهم ما يريدونه: كانوا يعلمون أنه بمجرد أن ينهار أحدهم ويشير بأصابع الاتهام إلى آخر، سينتهي كل شيء. ولم يفعل أي منهم ذلك. إن سماع ذلك من شخص لا يزال في المنفى أمر مثير للصدمة. بعيدًا عن السياسة، نجد أشخاصًا قضوا سنوات في المنفى، بعيدين عن عائلاتهم، أو الذين شهدوا تغيرًا جذريًّا في حياتهم. كان لهذا البعد الإنساني أهمية كبيرة.

”يتمتع الفيلم الوثائقي، على وجه التحديد، بالقدرة على إلقاء الضوء على جوانب الواقع المزعجة“

متى سيُعرض فيلم «Influjo psíquico» لأول مرة؟ هل كان من الصعب المضي قدماً في إنتاج عمل بهذه الخصائص من أراغون؟

من المتوقع أن يُعرض لأول مرة في سبتمبر في إسبانيا والمكسيك، على الرغم من أن التواريخ لم تُحدد نهائياً بعد. أما بالنسبة للتمويل، فقد طرقنا جميع الأبواب الممكنة في أراغون —المنح البلدية، والمنح الإقليمية، وقناة أراغون تيليفيسيون— وفي كثير من الحالات، ظل المشروع خارج نطاق الاهتمام بعض الشيء بسبب طابعه الدولي. وقد اعتمدنا بشكل كبير على التمويل الجماعي والتزام فريق عمل تلقى أجرًا أقل بكثير مما يستحقه. 90% من أعضاء الفريق من أراغون، وفي الواقع قمنا بإحضار الرئيس السابق كوريا نفسه للتصوير في «لوس مونيجروس»: وقد انبهرت المخرجة بهذا المشهد شبه الصحراوي وقررت أن تبدأ أحداث الفيلم هناك، مع تباين بصري قوي للغاية بين أزيائها التقليدية المطرزة وتلك البيئة المغبرة التي تعبر عن الوحدة والمنفى.

أين يمكن مشاهدة الفيلم؟

أولاً، سيكون هناك عرض أول، وبعد ذلك سنبحث عن توزيع. نواجه صعوبة في العثور على من يراهن على الفيلم، تماماً كما واجهنا صعوبة في الحصول على الدعم المالي، لكن نظراً لأسلوبه وإيقاعه الصحفي للغاية، أعتقد أنه سيتناسب تماماً مع منصات مثل «موفيستار بلس+» أو «آر تي في إي»، وبشكل مثالي على «نتفليكس» أو «أمازون برايم»، وهي المنصات التي يتوفر عليها الفيلم الوثائقي عن «بيترو».

هل شاركتم بالفعل في مهرجانات؟

نعم. عرضنا الفيلم في مهرجان سرقسطة السينمائي، حيث حصلت المخرجة على جائزة «أوغستو لاتينو». كما شاركنا في ورشة عمل ضمن مهرجان تاراغونا (REC)، وشاركنا في مهرجان مالقة في مارس. بعد ذلك مباشرة، توجهنا إلى مهرجان بوردو السينمائي اللاتيني الأمريكي، وكانت تجربة رائعة: لطالما أبدى الجمهور الفرنسي حساسية خاصة تجاه أمريكا اللاتينية والقضايا السياسية والاجتماعية، ولم يكن الكثير منهم على دراية بهذه القصة. وكان النقاش الذي أعقب العرض مثيرًا للاهتمام للغاية.

Influjo Psíquicoمن المتوقع أن يصل إلى دور العرض في سبتمبر قبل أن يبدأ جولته عبر المنصات والمهرجانات

هل تعتقد أننا نعيش لحظة مواتية للأفلام الوثائقية السياسية؟ هل الأمر أصعب الآن مقارنةً بأوقات أخرى؟

أعتقد أن الوقت دائمًا مناسب لرواية القصص التي تدفعنا للتفكير. فالفيلم الوثائقي يتمتع بالقدرة على إلقاء الضوء على الجوانب المزعجة من الواقع. باستثناء الأوقات التي كان من المستحيل فيها فعل أي شيء على الإطلاق، أعتقد أن الأفلام الوثائقية لطالما اتسمت بروح إظهار الحقائق المزعجة، تلك الأمور التي يفضل الناس تجاهلها لأنها تتطلب منهم الانخراط فيها. النظرة الوثائقية ضرورية ومعقدة ومزعجة، وقد أجبرتني هذه المرة على العمل كصحفي تقريبًا، وهو أمر لا يندرج ضمن تخصصي. في هذا المشروع، حظينا بحرية مطلقة وبدون أي ضغوط، وروينا القصة بالطريقة التي أردناها.

هل تعملين حالياً على مشاريع جديدة؟ ما هي قصصك القادمة؟

نعم. أعمل حالياً على إنتاج فيلم وثائقي عن النساء اللواتي شغلن مناصب سلطة، لكن مساهمتهن بقيت غير مرئية. وهو مستوحى جزئياً من عمل أستاذة جامعية حول سلالات النساء التي تم إسكاتها في سرد التاريخ. نخطط لإجراء مقابلة مع رئيسة المكسيك، كلوديا شينباوم، التي قدمت لنا دعماً كبيراً أيضاً في الترويج لفيلم «التأثير النفسي»، ونحاول التواصل مع جيورجيا ميلوني. الأمر بالنسبة لي هنا يشبه ما حدث مع الفيلم الوثائقي عن كوريا: إنه ليس موضوعاً أيديولوجياً، على الرغم من أنه قد يكون من الصعب أحياناً شرحه بهذه الطريقة.

بالإضافة إلى كتابة السيناريو، هل تفكر في الانتقال إلى الإخراج؟

أنا أفكر في ذلك. مع فيلم «التأثير النفسي» أدركت أن كتابة السيناريو كانت مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالإخراج. كنت أقوم بإجراء المقابلات بنفسي، بينما كانت المخرجة تركز على الجانب التقني والبصري، وهو ما تجيده جيدًا. أود استكشاف الإخراج المشترك؛ فالعمل بالتعاون مع شخص آخر سيكون مريحًا جدًّا بالنسبة لي.

لديك أيضًا مشروع في ذهنك عن «جيل 27».

بالتزامن مع الذكرى المئوية. تجذبني كثيرًا شخصية إغناسيو سانشيز ميخياس، راعي «جيل 27» الذي كرّس له لوركا قصيدة «Llanto por Ignacio Sánchez Mejías»، وهي إحدى أعظم القصائد الرثائية. كان مصارع ثيران، ومؤلفًا مسرحيًا، ورئيسًا للصليب الأحمر، وطيارًا، ومراسلًا متخصصًا في مصارعة الثيران: إنساني متعدد المواهب لا يُعرف عنه في إسبانيا سوى القليل، على الرغم من أنه لو وُلد في سياق آخر لكان على الأرجح شخصية أكثر شهرة. في الوقت الحالي، لدينا بعض المخططات الأولية، وستكون على الأرجح في شكل فيلم قصير.

بعد هذه التجربة، هل أصبح الفيلم الوثائقي جزءًا لا يتجزأ من مسيرتك؟

من الغريب أن الإجابة هي نعم. لطالما اعتقدت أن طريقي سيكون في مجال الخيال، لكن في الفيلم الوثائقي كل شيء مفتوح، وقد اكتشفت جانبًا أستمتع به كثيرًا: البحث. إنها المرحلة التي أشعر بشغف أكبر تجاهها.

يدعو الفيلم الوثائقي المشاهد إلى التفكير في الحدود الفاصلة بين العدالة والسياسة