السؤال. كيف نشأت فكرة هذا الوثائقي؟
الإجابة. نشأت في مقهى، أمام سان جيل، ليس بعيدًا عن المكان الذي كان فيه أحد أول دور السينما الثابتة في المدينة. كنت أنا وفيكي كلافيا نتحدث عن مرور 125 عامًا على تصوير فيلم خروج المصلين من قداس الساعة 12 في إل بيلار، وقلنا: هل تتوقع أن نتصل بأصدقائنا ونقوم نحن أيضًا بتقديم عرض، شيء أداءً، إعادة إنشاء، تكريم صغير؟! لقد نمت تلك الفكرة ببطء حتى تحولت إلى هذا الوثائقي. لقد كانت عملية طبيعية جدًا. أنا سعيدة جدًا بكيف انتهى كل شيء.
“هذا الوثائقي ولد في مقهى كفكرة صغيرة نمت حتى أصبحت شيئًا أكبر بكثير”
السؤال. من تناول فنجان قهوة أمام بيلار إلى إنتاج وثائقي يختار لافتتاح مهرجان سراقوستا السينمائي السادس، المرتبط بشكل وثيق بالسينما التاريخية؟ كيف تشعر بشأن النتائج؟
الإجابة. إنه أمر مذهل لعدة أسباب. افتتاح مهرجان أمر مهم بالفعل، لكن القيام بذلك في سرقسطة له قيمة عاطفية هائلة. سرقسطة وتاريخها تعني لي كل شيء. أنا من سرقسطة، وعائلتي كانت تعيش هنا في تلك الحقبة… التفكير في أن أجدادي كانوا جزءًا من ذلك الجمهور الذي ذهب إلى السينما في ساحة السيو يجعلك تشعر بطريقة خاصة جدًا. هناك ارتباط قوي. بالإضافة إلى ذلك، هناك البعد الثقافي: أشعر أننا نقدم منظورًا يقرب هذه القصة من الجمهور بطريقة أكثر وصولاً. في النهاية، تقدم شيئًا، تنزل للناس معرفة كانت حتى الآن حبيسة الأطروحات الأكاديمية والمقالات البحثية. لقد كان أساتذتي أمبارو مارتيني وأغوستين سانشيز فيدال دائمًا نشرين للمعرفة، لكن الوثائقي يصل إلى جمهور آخر. وهذا يملأني بالكثير من الفخر.
السؤال. هل هو أحد أكثر أعمالك شخصية؟
الإجابة. جدًا. أصبح يهمني أكثر فأكثر العمل على الذاكرة المرتبطة بسرقسطة من خلال الوسائط السمعية البصرية. في النهاية، هذا ما أنت عليه، وأنا أعيش هذا المشروع بشكل مكثف جدًا.
السؤال. متى اكتشفت أن سرقسطة كانت رائدة في السينما الإسبانية؟
الإجابة. في الجامعة. درست الفلسفة والآداب وهناك تواصلت مع أساتذة مثل أغوستين سانشيز فيدال. أذكر تمامًا عندما، في عام 1996 تقريبًا، نشر أغوستين سانشيز فيدال كتابه عن جيمينو. ذهبت إلى العرض التقديمي وكان لذلك تأثيرا كبيرًا علي. ثم كان لدي ارتباط قوي جدًا مع أرشيف سرقسطة ومع مديرتها، آنا ماركيسان، التي تعلمت على يديها تقدير السينما القديمة، وصور الأرشيف، وأهميتها التراثية. منذ ذلك الحين، لم يتركني موضوع خروج المصلين.
السؤال. هل يفاجئك أنها غير معروفة جدًا خارج Aragón؟
الإجابة. لا يفاجئني ذلك على الإطلاق، وأنا أعرف القطاع. ما أتساءل عنه هو كم من سكان سرقسطة يعرفونها حقًا، لأنه سيكون هناك، بالتأكيد، لكن لا تتوقع أن العدد كبير. يجب إخبار الثقافة. هناك فجوة بين المعرفة الأكاديمية والجمهور العام. إذا لم ننشر المعرفة، فلن تصل.
السؤال. ما الذي تود تسليط الضوء عليه بشأن التراث السينمائي لسرقسطة؟
الإجابة. إنه ضخم وقليل المعرفة. وما لا يعرفه أحد هو أن أرشيف سرقسطة لديه واحد من أكبر الأرشيفات السينمائية في إسبانيا: خروج المصلين، وأعمال كوين، وترامولا… هذه من بين أول المواد المسجلة في البلاد التي تم الحفاظ عليها. نحن نتحدث عن قطع فريدة تعتبر تراثًا لجميع سكان سرقسطة. وهذا هو الفارق: كان هناك المزيد من الناس يقومون بالتصوير، بالتأكيد، ولكن الحفاظ عليها شيء آخر. هذا تراث ضخم ينتمي لجميع سكان سرقسطة. بعد مئتين من السنين سيكون كما لو كان لديك لوحة لفيلكاز.
السؤال. كيف كان إدواردو جيمينو؟ ما الذي جذبك لشخصيته؟
الإجابة. رؤيته. كان عاملاً جادًا، رجل لديه حاسة تجارية قوية، برؤية تجارية مذهلة. فهم على الفور أن جهاز السينما لم يكن يستخدم فقط للعرض، بل أيضًا للتسجيل. أدرك من اللحظة الأولى أن تلك الآلة التي أصر ابنه على شرائها يمكن أن تحقق عوائد. وبعد ذلك فكر: سوف أصور سكان سرقسطة ليشاهدوا أنفسهم ويجعلوا يأتون لشراء تذاكرهم في دكّاني. هل كان فنانا؟ ربما لا. هل كان حرفيًا؟ جزئيًا. لكن، فوق كل شيء، كان محترفًا في العروض العامة، لديه حدس يثير حسد أي منتج في الوقت الحالي.
«صور إدواردو جيمينو سكان سرقسطة ليشاهدوا أنفسهم ويشتروا تذاكرهم في دكّانه. كان مبتكرًا بحاسة تجارية عظيمة. فهم أن تلك الآلة لم تكن مجرد عرض، بل أيضًا عمل.»
السؤال. كيف كانت عملية التوثيق؟
الإجابة. جميلة جدًا. عملنا مع الوثائقي لويس راباناكي وغمرنا أنفسنا في كتابة تاريخيات، وأرشيفات، وصور قديمة. الأكثر إثارة هو إعادة بناء سرقسطة في تلك الفترة. كان من المؤثر جدًا اكتشاف المدينة، إنها عملية رائعة. ذهبنا إلى أرشيف التاريخيات، وعثرنا على صور، ورسومات توضح الموقع الدقيق للصناديق في ساحة الملاك، وما إلى ذلك. أذكر متى ظهر الرسم مع تلك المباني: تخيل تلك الإنشاءات الأنيقة التي تشبه المعارض، القليلة السحر، وتفكر في أنها كانت هنا. كانت سرقسطة تنظر إلى فرنسا أكثر مما نتوقع، شهدت نفس الأحداث السياسية المضطربة مثل بقية أوروبا، ومع ذلك، استطاعت رؤيتها والاستمتاع بها منذ الدقيقة الأولى.
السؤال. هل كان هناك شيء حطم مفاهيمك خلال العملية؟
الإجابة. أكثر شيء أثر فيّ كان فهم السرعة التي أصبح بها جهاز السينما ناجحًا هنا. السرعة التي يتطور بها السينما في بداياته وكيف انضمت سرقسطة منذ البداية. أيضًا فهم أن هذا اختراع جماعي وأن المدينة كانت لديها بالفعل جمهور مستعد لهذا النوع من العروض. كان جمهور السرقيين قد تم تحسيسه لأنه كانت هناك حياة ثقافية وترويجية غنية جدًا. نرى دائمًا الماضي بتعالٍ، بتلك العبارة «يا للمسكين، لم يكن لديهم كهرباء»، لكن في النهاية، كانت الأمور أكثر تقدمًا مما نتوقع، وكان لديهم نفس الاندفاع الذي لدينا للتفكير في العالم. كما أنني تفاجأت بعدد المصورين ورواد الأعمال الذين انطلقوا مع آلاتهم السينمائية الصغيرة: بعضهم نجح، والبعض لم ينجح، ولكنهم كانوا هناك. أشعر أنني جزء من تلك الدائرة التي لاتزال مستمرة.
السؤال. ما هو الأمر الأكثر صعوبة الذي تم حله بخصوص السينما؟
الإجابة. كانت أكبر تحديات هي التوازن. هناك الكثير من الأشياء التي يجب أن ترويها — سرقسطة في نهاية القرن، كيف وصل السينما، من يعرضها، وأين — لدرجة أنك يجب أن تترك الكثير من القرطاس ليكون الناتج تمثيليًا دون أن يصبح جافًا. ثم هناك الصعوبات المادية: ساحة السيو من ذلك الوقت لم تعد موجودة، مثل العديد من الأماكن الأخرى التي اختفت، الشارع سان ميغيل، الكوسو… جعل الأشخاص يستطيعون تخيل أن هناك كان هناك معرض وسكان سرقسطة متحمسون يشاهدون صورًا متحركة للمرة الأولى هو تحدٍ كبير. لذلك لجأنا إلى الرسوم التوضيحية لديفيد غييرا، التي، بالإضافة إلى إضفاء قيمة فنية على الوثائقي، تساعد في ملء الفجوات التي لا يمكن لمواد الأرشيف تغطيتها.
«ننظر دائمًا إلى الماضي بتعالٍ. يا للمسكين، لم يكن لديهم كهرباء… لكن تلك السرقيات كانت تفكر بطريقة حديثة وكان لديها نفس الاندفاع للتفكير في العالم.»
